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    为了给鱼花塘谱曲,他化成一道恒常的目光

    2022.12.23 | BY ivan |
    bié Records不要再见啊,鱼花塘厂牌发行电影配乐钢琴音乐

    欢迎来到鱼花塘!
    播放这段音乐,接收来自鱼塘的讯号。
    请在观影后和睡觉前听,安心入眠。
    向你保证,这场梦里有好奇和光,
    有我们珍视的一切,并通向爱的世界。
    晚安,我一直在,梦里相见。

    — 《不要再见啊,鱼花塘》
    编剧、导演,牛小雨

    电影《不要再见啊,鱼花塘》院线上映已近一个月。作为青年导演牛小雨自编自导的长片处子作,这部以 “故乡” “亲情” 为线索,借鉴纪录片、惊悚片,甚至歌舞片元素的影片,在音视觉语言和叙事结构上都建立了明确的 “私人化” 特征。它以牛小雨亲身的情感体验为种子,顺着光阴、记忆和眷恋的藤蔓,将观众置于一个和主人公、亲人以及妖精们一起共度的奇幻夏日午后。
    面对梦境质感的画面和追思故人情感浓烈的情节,花伦乐队的键盘手 Rubey(胡超)在担任该片配乐师时完全舍弃了任何华丽的技法或是煽情的乐段,而选择用一种 “退避” 的方式,完成了一部同影像一样具有强烈私密感及沉浸感的声音作品。
    《不要再见啊,鱼花塘》电影原声带数字版专辑已于 2022 年 12 月 14 日,通过 bié Records 正式上线各大国内外网络平台。
    电影原声专辑封面中使用的画原为牛小雨导演为电影 “记忆版” 海报所做
    “如果一部电影没有音乐也很好,那就不要加太多音乐。” 
    对于电影配乐工作并不陌生的 Rubey 时常会用 “教授” 坂本龙一的这句话 “提醒” 自己。他为《不要再见啊,鱼花塘》铺陈的旋律没大段叙事的 “野心” 和与之对应的起承转合;稀松而悠远的音符,或出自原声钢琴或出自合成器,像是从别的时空维度里一丝丝地飘到了 “鱼花塘” 的池畔。
    这其中故意维持的录音 “空气感” 和环境声音细节也具有留白的企图 —— Rubey 在作曲、演奏和制作三个层面维系的 “距离”,是他有意为之的克制。他和配乐一起化成一道恒常的目光,从主人公、摄影机和导演的背后悄然观察着情绪的流向,投下关切注视的同时,却不会擅自拨动影像世界自有的节奏。

    在创作上的留白也让 Rubey 的音乐与声音指导张阳侧重临场感的声音设计有了融为一体的空间;当现实的风声中糅进了音乐拂过的响动,影片中的真实与梦境也开始没了界限。

    导演牛小雨曾在向 Rubey 致谢时形容他 “用庞大的创作数量堆叠起一座高塔,帮助我无限接近最准确的表达。” 当被纳入导演的整体世界里时,他的原声确实是完美的触媒 —— 无形,却能标记出记忆的 “温度”,甚至让荧幕内空间的某些熟悉 “气味” 和夏日的潮闷都萦绕在荧幕外的观众身边。

    而在完整收录了全部原声创作的数字专辑中(包含片中未使用曲目及一首原创新作《大天使》),Rubey 创造的音乐世界同样能自成一片景观。单独欣赏这些音乐时,它们就成了一处被遗忘的微型乐园 —— 当盛夏午后的人影不再,一切游乐设施和载具仍在爱意与好奇的驱动下精微、细致地自行运转;曾经承着欢声笑语的风也还在一同打着转,风里夹着的是一些断断续续的想念。

    2022.12.23 | BY ivan |
      bié Records不要再见啊,鱼花塘厂牌发行电影配乐钢琴音乐
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