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    李安琪的摄影作品是对“关系”的重新思考和解读

    2020.12.18 | BY 呼朋唤友计划 |
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    李安琪,摄影师,出生于西安,目前工作生活于上海。

    她在艺术摄影与时尚摄影领域之间保持着良好的平衡与融合,鲜明的个人风格也使她在时尚摄影界崭露头角,并擅长在作品中体现时尚摄影语言与电影式的叙事性,以简洁的场景设置传达细致的叙事情节和张力。

    她的创作灵感大多来自艺术电影、 文学、以及绘画,并将其转译为鲜明的角色形象塑造、肢体语言、和明快的色彩。她通过摄影作为媒介去探讨真实与虚构、现实与幻想之间的边 界,并不断对图像语言所能传达的信息的可能性进行尝试。

    关于作品

    我的个人作品主要是围绕“关系”来进行的。

    联结作为一种社会中普遍存在的社会要素贯穿在每一个人的生活中。我们与自身,与他人,与外界的联系,疏离或者亲密。 由于现今社会科学技术的发展,人力逐渐被机器所取代。正如马克思所证实的那样人及人的身体被商品化,资本主义的一切东 西都可成为商品,人逐渐与自我,世界疏离,最终沦为被消费的商品。卡夫卡也在他的《变形记》中提到变成了甲虫的格里高 尔,这样一种不合时宜的物化形象,在社会中体会到强烈的无力感和无归属感。一个异化的人是一个无法积极参与到世界中的 主体的,只能被动接受。这是一种现代人的不幸但又无法避免的必然结果。福柯也曾指出我们正在脱离“惩戒社会”,进入“控 制社会”,这样的社会已经不再通过禁锢运作,而是通过持续的控制和即时的信息传播,而与之相应的就是控制论和电脑。

    所以在网络高速发展的今天,信息的大爆炸使得人们对于“联结”的看法有了巨大的改观。紧张,局促,不稳定,虚拟和真实的 快速交错共同构成了现今的语境。

    但是事物内里强大的对立关系让我在创作方法上得到巨大灵感。从更加抽象或者说是不存在于现今时代的氛围去阐释我的作品。 所以我把她们都设定在了 60-90 年代之中,并且给他们赋予更加戏剧化的表现形式。通过肢体语言、神态的捕捉以及有限的语 境,再现着强烈的二元对立,以角色姿态传达出的主导与被主导、强势与弱势、对抗与亲密。这种人际关系以生活化的虚构引发 观者的共情,又通过戏剧化的构图与张力体现着电影式的情节:出轨、谋杀、阴谋,将人们从共情中抽离,达到介乎真实与幻想 之间的恍惚状态。最终,在悬而未决的场景中,主体们的犹豫、未知性,和静谧的图像语言一起,陷入孤独和虚无之中。

    2020.12.18 | BY 呼朋唤友计划 |
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